馬年視角下的浮世繪
從江戶風景中奔馳而出的生命力
在東方文化中，「馬」象徵力量、速度、行動力與開運前進，馬年更被視為適合突破、奔向新局的年份。當我們回望日本江戶時代的浮世繪藝術，會發現「馬」其實早已活躍於畫中世界，成為連結時代、風景與人心的重要存在。
誕生於江戶時代的浮世繪，原本就是描繪庶民生活與時代樣貌的藝術形式，隨著發展，逐漸延伸出役者繪、武者繪、歷史畫與風景畫等多元類型。其中，以戰爭、武將與歷史場景為題材的作品數量眾多，而馬作為交通、軍事與權力的象徵，自然成為畫面中不可或缺的元素。無論是馳騁戰場的戰馬，還是穿梭城鎮與旅途的馬匹，都為畫面注入動感與敘事張力。
同時，浮世繪在19世紀末對歐洲藝術造成巨大影響，引發「日本主義（Japonisme）」風潮，而畫中反覆出現的馬，也成為西方理解東方文化與動態美感的重要意象。本篇將從「馬」的角度出發，介紹4篇畫作，帶你走進浮世繪中奔馳於風景與時代之間的世界，感受馬年所象徵的前進力量與藝術魅力。
安達吟光 作「大日本史略図会 十五坂上田村丸東夷の賊を平ぐ」
本幅浮世繪出自明治時代畫家安達吟光的歷史系列作《大日本史略圖會》，描繪日本史上重要人物坂上田村麻呂率軍征討蝦夷的場景。畫面中央，田村麻呂騎在馬上揮舞直刀，指揮朝廷軍進攻，而右側可見朝廷軍向蝦夷發起攻擊，左側則呈現敗退的蝦夷士兵，動態分明，戰場氣勢逼人。
坂上田村麻呂於794年受任副將軍，經多次對蝦夷作戰立下戰功，797年成為日本史上首位征夷大將軍，並於801年獲桓武天皇授予節刀，成功平定蝦夷。浮世繪中他英勇的馬上姿態，不僅象徵權威與軍事才能，也可見明治時代畫家吸收西洋繪畫技法後對構圖與動態的表現影響。
這幅作品不僅重現了平安時代的歷史事件，更透過浮世繪藝術手法，呈現出英雄氣概與戰場張力，是研究日本歷史與明治浮世繪風格的重要作品。
歌川国貞 作「後三年奥州合戦」
本幅浮世繪以平安時代末期的後三年之役為題，由江戶後期著名浮世繪師歌川國貞創作。此戰起因於奧州清原氏內部紛爭，最終因陸奧守源義家（八幡太郎義家）介入而擴大。作品描繪三枚連作中的經典場景：中央為源義家，左側是為援救義家而馳援的鎌倉景政，右側則是清原家臣鳥海彌三郎。
畫中，鎌倉景政雖被鳥海弥三郎的箭射中右眼，仍不退縮，繼續攻擊並擊敗敵軍。傳說當友軍試圖踩他的臉拔箭時，他憤怒拒絕，以示武士的榮譽與勇氣，此事成為東國武士英勇的象徵。
國貞以美人畫與役者大首繪聞名，本作品則少見地呈現武將作戰場景，透過細膩的動態描繪與構圖，重現了平安時代的戰場氣勢與武士精神，兼具歷史價值與藝術魅力。
月岡芳年 作「月百姿 月下の斥候 斎藤利三」
本幅武將浮世繪描繪的是1582年「本能寺之變」後，明智光秀與豐臣秀吉爭奪霸權的山崎之戰前夕。畫中以斎藤利三為主角，他是明智光秀的得力武將，此刻正作為斥候偵察敵情，騎馬準備渡過京都長岡京的圓明寺川。斎藤利三在後續戰役中擔任先鋒，雖英勇作戰，最終仍敗退。
此作出自幕末至明治初期的名家月岡芳年之手，屬於其代表作系列「月百姿」之一。芳年以精準的構圖與動態描寫著稱，本幅武者繪以大膽構圖展現靜謐中的緊張感，既呈現斎藤利三的英勇，也反映了戰場的壓迫氣氛。
作為武者浮世繪的典型作品，本幅不僅再現了日本戰國時期的歷史場景，也展現了月岡芳年對人物動態與心理的細膩刻畫，是研究近代浮世繪與日本武將文化的重要作品。
豊原国周 作「兄川大合戦」
《兄川大合戰》描繪的是1570年（元龜元年）的「姊川之戰」，由浮世繪師豐原國周所創作，採用偽名方式發表。畫面中央是豪傑武將真柄直隆（柄原十郎左衛門），以大太刀揮舞展現英勇，面對左側織田・德川聯軍的本多忠勝與右側向坂式部的夾擊，處於絕境。即使即將被刺穿胸膛，真柄直隆仍眼神堅毅、手持大太刀，呈現最後的威嚴。
最終，真柄直隆被向坂式部討死，織田・德川聯軍大勝。其所持的大太刀「太郎太刀」（銘 末之青江）現奉納於熱田神宮，列為重要文化財。姊川之戰後，討取真柄直隆的青木一重所用刀「兼元」也被稱為「真柄斬」，成為後世讚譽的名刀，現為重要美術品。
豐原國周以角色大首絵聞名，但武將浮世繪相對少見，《兄川大合戰》不僅再現了戰場的緊張氣勢，也突顯了真柄直隆英勇與死前威嚴，是幕末至明治時期極具收藏價值的歷史浮世繪作品。
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參考資料：刀剣ワールド浮世絵
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