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一、水晶櫻花樹閃耀春日庭園 日本 箱根玻璃之森30週年
（資料來源：箱根ガラスの森美術館）
2026 年適逢日本 箱根玻璃之森美術館開館 30 週年，館方在春季推出期間限定的「クリスタル・ガラスのサクラ（玻璃水晶櫻花）」，將庭園變成閃爍的人工花見場景。這不只是季節裝飾，而是把賞櫻這件事，轉化成玻璃工藝的春日景觀。
這組作品以箱根町之木「山櫻」與「枝垂櫻」為靈感，運用近 10 萬粒粉紅與綠色水晶玻璃，在庭園中構成兩棵主樹與周邊小櫻樹，玻璃花葉會隨春光與山風折射閃耀，使自然景色與人工工藝彼此交疊，比起單純模仿真花，玻璃水晶櫻花把「花見」重新設計成一場關於材質、光線與季節感的空間體驗。
日本 箱根玻璃之森美術館把季節文化做成可展示、可拍攝、也可被記住的美學現場， 30 週年不只靠回顧展說故事，而是讓春天本身成為館舍識別的一部分，把「花見」從自然風景延伸成工藝化的當代表達。
二、 TOKYOROOMS 展 用房間打開日本 生活美學
（資料來源：TOKYO NODE）
TOKYOROOMS 展將於日本 東京虎之門 TOKYO NODE 登場，以「40 の部屋、40 通りの生き方（40 個房間，40 種生活方式）」為題，邀請不同領域創作者各自打造一間六疊大小的房間，不只是室內展，而是把東京生活感、美感選擇與世代價值具象化的空間觀察。
它不展示抽象趨勢，而是讓觀眾直接走進一間間被設定完成的生活場景，參展者來自設計、建築、藝術、花藝等不同領域，透過 40 個房間提出各自對居住、美感與日常秩序的理解。比起單看家具或風格標籤，這種做法更接近把「房間」當成一種人格與價值觀的載體，也讓東京式的生活審美不再停留在選物，而成為可被觀看、比較與感受的文化敘事。
TOKYOROOMS把日本 近年常見的居住美學、選物文化與自我風格，從社群照片轉成實體展覽。當「房間」被視為一種生活哲學的延伸，TOKYOROOMS 展也示範了東京如何把最私人的居住空間，轉譯成一場具有公共討論價值的當代文化展演。
三、KOKUYO 文具設計獎 「波紋」映出日本 文具新日常
（資料來源：KOKUYO）
2026 年 日本 KOKUYO Design Award（KOKUYO 文具設計獎）以「波紋／HAMON Design that Resonates」為主題，共有來自 60 個國家與地區的 1,344 件作品參賽，強調那些源自個人經驗、卻能像漣漪一樣向外擴散的設計想法。
本屆大獎由神成紘樹的《ノートの素》(筆記本原型)拿下，作品只提供已上膠固定的紙束，把筆記本留在「完成之前」，讓使用者自行決定厚度與封面；優秀賞之一《g（グラム）》(克)則把焦點放在筆的重量差，透過細微克數變化重新感受書寫手感；另一件優秀賞《縁で見分けるノート》（用邊緣辨識的筆記本）在全白筆記本的書頁邊緣染上顏色，兼顧整齊外觀與分類辨識，讓功能藏進最低限度的視覺設計裡。
這次得獎作品它們都不是追求誇張創新，而是從「筆記本如何被完成」「書寫手感如何被察覺」「物件如何安靜分類」這些小事出發。當今年主題定為「波紋」，也正好說明日本 文具設計的魅力，往往就藏在微小改變如何慢慢影響生活。
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