一魁随筆 犬塚信乃 犬飼見八
途中兩名武者墜落而下，四散的武器與一旁的飛鳥使得畫面感十足，再加上主要人物隨著重力而下的姿態非常逼真，臨場感十足。
月岡芳年被稱作浮世繪最後一位天才畫師，在他那個年代，社會浮動不安，來自西方的文化衝擊了日本傳統文化，浮世繪漸漸沒落，在芳年面對黑暗來襲之時，他選擇以作品說話，因而成就了獨樹一幟的暗黑風格。
卒都婆の月
卒都婆是一名百歲的老奶奶，過去才貌雙全，憑藉著美貌與機智將男人玩弄於股掌間，即使老了也對過去的自己感到自豪，然而，卻有一名深草少將在死後化作亡靈纏著老奶奶，畫風孤戚悲愴，彷彿有一道揮之不去的陰影。
與其他畫師一樣，芳年的童年並沒有太多的史料可以加以考證，他在 11 歲時成為了歌川國芳的學徒，國芳對芳年就宛若父親一般，不僅給予浮世繪上的教導，也給予一定程度的疼愛，直至國芳逝去。
森坊丸
森坊丸最後死於本能寺之變，主君為織田信長。圖中他高舉著武士刀，鮮血汨汨流下，前傾的脖子作為攻擊姿態，透過畫中可以感受到那股熾熱，彷彿透著血的鐵鏽味撲鼻而來。
奥州安達がはらひとつ家の図
以黑塚的鬼婆作為題材，食人鬼畫作老女人將孕婦吊掛，並且準備解體吞食。以漆黑的背景對比出孕婦鮮紅的下班身服飾，氣氛詭譎並多了驚悚的效果，將各種痛苦的氛圍揉合與此幅圖畫當中，看了無不怵目驚心。
失去恩師的芳年，面臨到經濟上的困頓，當時的日本戰亂四起，社會動盪使得芳年更加難以生存，他親眼目睹了各種如煉獄般的場景，就如同他畫中般的黑暗、鮮血，那樣地震撼人心，而後芳年也因為種種壓力以及焦慮下，精神開始出現問題。
松竹梅湯嶋掛額
圖中描繪的是因為天和大火事件，而出來避難的姑娘，當年火災頻繁，這對於芳年來說，很可能是司空見慣的事了。雖說芳年的作品總是有著災難的元素在，但他在繪畫美人的功力也是不容小覷，畫中塵土飛揚，再加上視點的巧妙，更能佩服芳年的觀察力。
「芳年といえば無惨絵」（說到芳年就屬無慘繪了）
在初期的作品中，將染料與膠混合而表現出寫的光澤的手法，靈感其實是來自師傅歌川國芳的作品。在幕府末期動亂四起之際，有許多人都被斬首，芳年甚至描繪了戰場上弟子的屍體，並施以想像力將那慘狀化為作品，訴諸戰爭的不堪與悲悽。
煙中月
「火事と喧嘩は江戸の花」火災和喧鬧是江戶的花朵，這是日本的一句俗諺，可見當時災難是多麼頻繁，就連火災也能被形容為遍地朵朵開。打火人是非常辛苦的職業，每天都必須面臨高風險的工作，而這邊可以注意到火的用色層次，將濃煙與烈焰大火緊密合成，蔚為寫實，彷彿是火災現場所臨摹出來的一樣。
當時芳年的浮世繪，因為那悲劇性的感染力，使得人民感同身受，獲得了極高的評價，雖說因為時代的動盪，才造就出一名如此獨特風格的藝術家，我們也無法想像，如果芳年出生於富足的時代的話，那又會打造出甚麼樣的作品呢？
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參考資料：
宮竹正 (2006)。浮世狂歡浮世繪。台灣：好讀出版社
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文章來源：特約社編 kimiko
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