落合芳幾－太平記英勇伝 武田勝頼
落合芳幾被稱作歌川國芳門下雙壁之一，另一人為月岡芳年，雖然名聲並不如芳年響亮，也算是大隻雞慢啼，但能夠在國芳如此重量級地位的繪師門下獲得前兩名的名號，並且能在老師國芳逝世後幫他畫遺像，在歌川派的地位可以說是受到相當高程度的認可，實力自然也是不容小覷。
落合芳幾－太平記英勇伝 福島左衛門太夫正則
對於落合芳幾而言，月岡芳年可以說是非常重要的存在，雖說兩人差了六歲，但由於在輩分上是同輩，身為師兄的芳年，可以說是芳幾一直追趕的目標，不受限於年紀的差距，還是維持良好的競爭關係，若是沒有芳年的存在，或許我們今天就很難看見成長如此之大的芳幾了。
落合芳幾－西洋道中膝栗毛
而除了一般浮世繪之外，芳幾也很熱衷並且在插畫的領域相當活躍，也由於插畫的工作接得太多了，比起浮世繪師更像是一名插畫師，一般人提到浮世繪師時，最多的聯想可能是他筆下的錦繪，但提到芳幾時，想到的反而是他筆下的插畫，但這並不減他對工作負責任的態度，一樣盡心盡力完成每幅畫作，敬業的精神是相當可佩的。
落合芳幾－東京日々新聞
而芳幾更是個斜槓浮世繪師，除了錦繪、插繪，還出版報紙。他是「東京日日新聞」的發起人，當中的插繪都是浮世繪師所繪的精美畫作，不只是提供畫作如此單純，還出資幫助報紙順利發行，可以說是浮世繪界難得的企業家。
他更在報紙當中增設了「東京日日大錦」，專門以錦繪為主題的報紙，可以說是這類型創作的先驅。
而後，他還發行「歌舞伎新報」，專門在裡面畫歌舞伎演員們的似顏繪，也就是役者繪、大首繪等以演員或美人為主題的雜誌，真是當時演員們的最佳宣傳管道呢。
落合芳幾－亜米利加国大船之図 其余五箇国大船之写生遠景
江戶幕府結束，進入改朝換代之際，也可以看見他的畫風有所轉變，開始繪取材自較現代化的景象，將和風融入現代化設施，產生衝突又平衡的美感。
落合芳幾雖然稱不上最具代表性的浮世繪師，但是他斜槓媒體業，幫助浮世繪業發展，還結合報紙的性質，創作出了前所未有的媒體媒介，已經可以說是江戶時代最強的斜槓浮世繪師了！
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參考資料：刀剣ワールド、国立国会図書館
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文章來源：特約社編 kimiko
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